中新網(wǎng)北京8月22日電(記者 上官云)83版《射雕英雄傳》，武俠劇95版《神雕俠侶》……對(duì)于如今的否依80后乃至90后來說，武俠劇是然具揮之不去的童年記憶。

　　前段時(shí)間，有生“武俠劇要回來了”登上熱搜。命力有網(wǎng)友列舉出自己想看的武俠劇作品，比如《暗河傳》《少年歌行》《雨霖鈴》等。否依也有人提到，然具前些年播出的有生《蓮花樓》等電視劇也很好看。

　　為何武俠劇能夠圈粉諸多觀眾？命力從初露鋒芒到現(xiàn)在，這一影視劇類型經(jīng)歷了怎樣的武俠劇發(fā)展歷程？如今是否依然具有生命力？

　　武俠劇的“黃金年代”

　　武俠劇，是否依一種比較成熟的影視劇類型。

　　首都師范大學(xué)文學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)系副教授楊慧說，然具一般而言，有生武俠劇基本都是命力古裝劇，劇中有武打元素，以俠士為主角，弘揚(yáng)善舉。俠義精神，是武俠劇的核心魅力。

　　她表示，從武俠劇的數(shù)量和質(zhì)量來看，從上世紀(jì)七八十年代到2010年前后，這段時(shí)間堪稱武俠劇的“黃金年代”，佳作頻出，包括83版《射雕英雄傳》這樣掀起收視熱潮的爆款。

　　確實(shí)如此。83版《射雕英雄傳》堪稱陪伴一代人成長的經(jīng)典之作；網(wǎng)友們對(duì)95版《神雕俠侶》與黃日華版《天龍八部》亦評(píng)價(jià)頗高，兩部作品的豆瓣評(píng)分均超過9分。

　　“之后，大概是2000年左右，導(dǎo)演張紀(jì)中開始翻拍金庸武俠劇，該版本的《笑傲江湖》《天龍八部》等作品收視率都不錯(cuò)。”她如是說道。

　　為何武俠劇能風(fēng)靡一時(shí)？上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院編導(dǎo)系講師王培認(rèn)為，武俠劇塑造了帶有神秘色彩的江湖和武功體系，文化層面上則蘊(yùn)含著“為國為民”的俠義精神，超強(qiáng)的戲劇張力在當(dāng)時(shí)給觀眾帶來了全新的觀劇體驗(yàn)，受歡迎很正常。

　　“劇中的打戲招式一般都頗具美感，俠客愛憎分明，弘揚(yáng)真善美，人物魅力拉滿，滿足人們對(duì)角色的移情?！睏罨壅J(rèn)為，在武俠劇的核心魅力基礎(chǔ)上，還可以做加法，融入愛情、權(quán)謀等元素，頗具爽感，自然吸引力十足。

　　誰是新的寵兒？

　　不過，楊慧也發(fā)現(xiàn)，當(dāng)影視行業(yè)蓬勃發(fā)展之時(shí)，武俠劇開始逐漸讓位于新的競爭者，古裝劇類型不斷豐富，仙俠劇乃至宮斗劇等逐漸流行，成為市場和觀眾的寵兒。

　　早期的仙俠劇重點(diǎn)是“俠”，拓展了武俠劇的邊界。比如《仙劍奇?zhèn)b傳》第一部，李逍遙一心想做個(gè)懲奸除惡的大俠，趙靈兒為拯救蒼生犧牲了自己。

　　“在2010年之后，其實(shí)武俠劇依然有新作品陸續(xù)推出，但似乎未能延續(xù)往日榮光?！彼f，比如一些翻拍的金庸武俠劇播出后，口碑好的并不多，還有的翻拍劇遭遇群嘲。

　　究其原因，楊慧分析，傳統(tǒng)武俠劇具有通俗化和流行化的特征，也很有爽感，但是隨著時(shí)代變遷，觀眾的審美節(jié)奏發(fā)生變化，翻拍的難度其實(shí)比較大，容易費(fèi)力不討好。

　　“相較而言，仙俠劇等往往更大程度上融入了玄幻、愛情等元素，為觀眾提供了非常廣闊的想象空間，武打場面的視覺沖擊力也更強(qiáng)，因而更受歡迎。”她說。

　　王培亦有同感。她認(rèn)為，武俠劇的興衰受到了時(shí)代影響，隨著科技進(jìn)步、游戲產(chǎn)業(yè)發(fā)展，新一代觀眾對(duì)傳統(tǒng)武俠并不是那么感興趣，仙俠劇的爽感明顯比傳統(tǒng)武俠劇要高。

　　“武俠”依然具有生命力

　　粗略統(tǒng)計(jì)下近十年播出武俠翻拍劇，其中不少劇目口碑確實(shí)不太盡如人意，2017年播出的新版《射雕英雄傳》觀眾反饋還不錯(cuò)，豆瓣評(píng)分達(dá)到了8分。

　　但要是就此哀嘆武俠劇衰落，質(zhì)疑“武俠”是否具有生命力，似乎有些為時(shí)尚早。

　　“這些年影視行業(yè)也出現(xiàn)了一些武俠劇，它們跟幾十年前的傳統(tǒng)武俠劇有些不太一樣，融合了探險(xiǎn)、懸疑等多種元素，在很大程度上豐富了武俠劇的表現(xiàn)形式?！睏罨壅f。

　　她舉例道，“以往的經(jīng)典武俠劇不少都是‘大男主’劇，部分劇目女性角色顯得略微單薄；前兩年播出的《一念關(guān)山》則塑造了性格鮮明的女俠形象，任如意這個(gè)角色非常有魅力?！?/p>

　　再比如融入喜劇元素的劇集《我有一個(gè)朋友》，既保留了武俠精神，又有現(xiàn)代人生活的影子，在楊慧看來，這也是一種有效探索，為觀眾提供了比較新奇的觀劇體驗(yàn)。

　　此外，許多劇目雖然并非傳統(tǒng)意義上的武俠劇，但其中依然可見俠義之風(fēng)。楊慧發(fā)現(xiàn)，《天行健》糅合多種元素，其中亦有江湖斗爭；《瑯琊榜》等古裝劇中亦有家國情懷。

　　因此，她認(rèn)為，“武俠”早已刻在了中國人的文化基因中，承載著人們對(duì)真善美、對(duì)人間正道的期待，其中亦有家國情懷，具有強(qiáng)大的生命力。

　　“其實(shí)，也不必一味追求復(fù)刻傳統(tǒng)武俠劇的模式。一代人有一代人的經(jīng)典，文化作品要與時(shí)俱進(jìn)，路還很長，武俠劇也可以不斷創(chuàng)新。”楊慧說道。(完)